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想到十多年前第一次看戈達爾的時候，就感覺我不會喜歡他，的確後來發現自己還是喜歡百看不厭的侯麥。這部電影再次印證了戈達爾的那句話，「拍電影隻要有槍和女人就夠了」。

那個隔著排球網的吻，浪漫得不行！兩個男人的接吻拍得如此唯美（少女），服了！ 青春又熱血的運動搭配真摯的感情，正能量啊，看看人家台灣的網劇是怎麽拍這類題材的！主CP的情節雖然老套但拍得很真情實感，副CP的那對“偽兄弟”就比較尷尬了，若改進一下設定或情節會更好。

她說：＂我舉手，我有責任；我轉頭，我有責任；我不高興，我有責任；我抽煙，我有責任；我閉上眼睛，我有責任．即使我忘了我有責任，可我仍有責任．我想告訴你是無處可逃的．凡事都是好的，你需要的僅僅是對某事產生興趣．畢竟，東西就是它們本身．＂其間，不經意地舔著嘴唇．

最後父女的對話讓人間重回光輝

按需。從文本和年代看的話便很難不按照一種對存在主義的反諷來解讀。鏡頭上手的一切存在者看似可以被主體無盡地闡釋、自由地抉擇，但同一性（bgm）、時間性（很顯然，問題出在12個片段後半部分的排序並不一定按照順序，但……）與偶然性（最後過於簡短的偶然與之前的順理成章）超脫出具體的鏡頭手法甚至超越蒙太奇塑造的場景。更有高於人的命運以現實或潛在的律法（最後的死亡究竟源自法國的律法還是存在之天命，導向殊途同歸的兩種解釋路徑）指責著自以為能掌握自己的人。此時，鏡頭的多樣使得影像成為堆疊，繼而在古典影片語義學之出離帶來的不安中召喚對律法更深入的探問。但這種多樣卻同時人為和神秘，感覺還是缺乏對自身介質更有效的運用（對比《中國姑娘》），不過問題意識和技術的融合已經很精彩了。