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李康生就像是個遊走在台北街頭的幽靈，串起人物足跡的同時又無形間破壞著隨時要凝固的情緒。

毫無疑問是一部很優秀的劇。但是我真的想問，高陽公主不能全都要嗎？或者說這部劇充滿了高陽公主的反叛精神，作到了最後，還有房遺直接盤。我真的對房遺愛憐愛了，在魏王身邊的時候還算是個正常人吧，做了駙馬之後被綠帽，房家也沒落了，最後惹來殺身之禍。裏麵，我最喜歡的是閻立本，哦，他真牛，續航達人。

與楊德昌類似，蔡明亮的首部長片作品也帶有“綜合”的韻律風格，即沒有顯著地導向某一種語言形式，而是多方采納了各個語言係統的典型要素。一方麵，本片業已呈現出蔡明亮獨到且辨識度極高的作者筆觸，如長鏡頭——尤其以局部特寫的方式聚焦細節，如身體——蔡氏電影的核心畫麵要素和主題內容。長鏡頭配上大特寫，這種手法已不再是自然主義和純粹現實主義的，而已具備了強烈的現代主義（巨-微）症候；身體既是感受性的直接主體，也是情感意識的微妙媒介，這甚至是一座橋梁，溝通代際、性別與社會等一係列宏觀範疇。然而，本片的蔡明亮仍然是綜合性的，長鏡頭的固定性並沒有被推向極致，相反，多機位的段落應用亦是常見的，此外，BGM的豐富性（或存在）以及演員情緒的時常外化，也是極不“蔡明亮”的。水是青春生命的象征，不斷湧出，流在雜亂的地板上

我記得沈傲君~我記得聶遠被腰斬的樣子~

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