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87/100，（2021.05.23重映）維持5，觀感甚至更好。這次看感覺愛情反倒沒那麽重要。兩位女主人公以各自的方式敘述了死亡，並藉由一位從未真正出現的中間人（男藤井樹）建立聯係，被勾勒而出的虛擬形象則成為彼此心間的幽靈。所以我好像也能理解那些柔光，是在賦予一絲幽冥底色。

麵具與本我的相愛相殺，剝離掉道德準則和社會屬性的外皮之後，留下的是沉默的、自私的、冷漠的本性。破碎的玻璃、滾燙的開水、連續的耳光，作為表殼的護士展露而出的攻擊性行為，是對自己本性的恐懼、羞憤和厭惡。而這樣的“扼殺”起源於本性對於墮胎、殺生這些“極惡”的冷漠，殺羊、釘手、死去的孩童，這些圖像試圖喚醒作為人類基本的“同理心”，而誰又知道，被喚醒的究竟是真實還是試圖符合期待的麵具？扯掉人類最後的遮羞布，伯格曼已經很狠了，奈何始終無法對其產生共鳴……

【A－】最驚豔的還是中間兩位女主偶然相遇的長鏡頭，對於長焦鏡頭特質的完美發揮，壓縮背景空間，模糊好色先生TVAPP對景深距離的認知，跟焦的轉換是如此自然，調和了過度設計的突兀感。至於演員、劇本、剪輯等其他部分，和我第一次觀看本片時並無差異，依舊足夠好看。

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