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許鞍華作人港人和接受西方教育的小資背景下，回溯本片誕生的恐共情緒時代，片中諸多“刻意”且“具象”的電影語言似乎也就順理成章，也能想到這種生猛的題材會被豆瓣奉為圭臬； 有趣的是四十年前電影裏的主要人物都想要逃去美國和日本、美好的都是虛假現實皆為殘忍、做不好自我革命的主任被定性為小資，可當下來看還不能跳出這種單向視角和階級局限，不辯證審視越南曆史問題和大國極端博弈，又和四十年後今天鄙夷的網民們沉溺於戰狼式盲目狂歡有何不同？ 許鞍華極為出色的是拍小人物有血有肉、細膩感人，但凡涉及家國史詩就端不住，這是她似乎永遠承受不了的題材，遠不達安哲那份飽含著對世界與人類命運的人文關懷，近不如侯孝賢影像裏並沒有那麽多的陰暗頹廢，而是整個變動的大時代下對個體命運浮沉像河水涓涓而流般的演繹。

案件不複雜，推理不難，劇情較平淡；時代氛圍、色調、節奏不錯。沒人會覺得這是憨豆先生，這裏他有種悲天憫人的憂鬱。結局有些唏噓，要對人生有多大期盼才會願意接受這樣一個孩子，仇人的孩子......

卡斯帕爾豪澤爾的秘密就在於：他是一位活生生的人。

認哥——個人技的墳墓場。

阮主任向芥川介紹峴港酒吧老闆娘身世的時候~~~看的我淚流滿麵~~~那一句『你看，她最寶貴的還是給了中國人。』真的是戳淚點~~想想導演個人的身世背景和情懷~~~再想想現世的隱喻和還未被證實的隱喻~~~心情真是複雜~~~ 作為第二部長片許導才華四溢程度~讓人驚歎~~全片沒有一句廢話（鏡頭）~~滿滿的赤誠和強烈的表達溢出屏幕~~感染觀眾~~即使是1982年的片子，現在看依然是經典之作，或者從某種程度上來說，現在更加凸現它的經典性！