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每個角落都是溫柔。望遠鏡與萬花筒；男孩塞進睡倒在街中怪物手裏的食物；那天下午讓景色變得溫柔的哥哥的話；看著跳躍的兔子再討厭不起來的大海，哲說“你畫好我就該走了”；把世界畫得溫柔的鈴的右手，始終記得愛人臉頰痣的位置的周作半夜平靜的側臉。隻要你能在這世上普普通通，認認真真走完這一生。

人們隻看了半個小時，就已經像生活在這部電影裏了，人們可以這麽平靜而富足地生活，這樣徐徐地變老。現代人類活得太複雜了 一場一鏡，戲劇如果拍成影像大概就是這樣吧。 戲劇化很深，對話反映著人物心裏和性格。表演的時候大多側向鏡頭，爺爺總是不麵對對話著麵對鏡頭，一種固執。而耶穌則低著頭，大嫂是半側向對話者。 光線使用和構圖，人物位置變化可以這麽優雅啊。燈光有時就像水草一樣，有時像天上的榮光。麵部總是是最先突出的 室外水草馬車的景深鏡頭 漸入佳境 人們信仰死去的，卻不信仰活著的。他們信仰我兩千年前的聖跡卻不信奉我 這麽多掛像就是自己的場景，《空前劫後滿天飛》上校致敬的就是《詞語》吧 首先是你變化的廢話 我可以看到她在離開 她像天使一樣睡在那裏 他又來了，帶著時間玻璃的人

#2019HiShorts#畢贛早年短片，鏡頭設計非常精準，蕩麥河邊的故事。

二刷。關於如何刻畫“理想的人”：抹去動作中不必要的細枝末節，提取核心部分作為最大公約數，以一種舒緩流暢的方式予以呈現。準確，簡潔，優美，而且崇高。 以及，對事物（手和從手延伸出的工具）功能性的高度認知。

符號化畫麵+詩意文字 都是看出來了點暴力和佛家的不走也不去