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2024.1.22 以為平平無奇 後勁兒有點大

韓國的取景地太有觀賞性了，古樸古香，就是老電影的味兒。沒有快進，就是在欣賞現在影視城裏看不到的真實而又充滿美感的地方。這景色掩飾了上半段敘事節奏的緩慢。在選出新主持的節點，故事的吸引力略有下降，權力交接戲份不出彩，爭搶手寫殘卷的戲反而有足夠看點和懸念。寺廟來了一隊女人，在池塘洗澡的畫麵算是個意外設定。白狐最後剃度去哪裏？總不會留在寺廟裏吧。引人遐想。整體故事的戲劇性還是挺有張力的。至於片子裏的禪意，一般般吧。舞台戲劇的動作，配樂，我不喜歡，不夠現代。大量的偷聽，無聲密語是過時手法。瑕不掩瑜，是好片子。

七年前看過的電影，但已經忘記講的是什麼、在哪看的、跟誰一起看。重映再看，感覺像是一部沒看過的新電影。

電影中的電影（更應該說是曆史傳記紀錄片）創作。現實和采訪與素材重建的曆史相交錯的結構剛好與之呼應。三種電影形式：此電影本身，主角導演試圖創作的紀錄片，關於其題材的過去紀錄片素材。雖然題材是波蘭蘇維埃時期的，但是正如片中片的導演想要的，電影的手法是美國式的（“手持，廣角鏡頭!”，以及現實部分強烈的速度感）。展現了過去宣傳片的精彩擺拍。

共產主義的現代意識vs藏族深層次的宗教與生命觀念，前者的代表（男主）在現實層麵上改造了他們的生活，而後者的代表（男二）則影響了男主的心靈。喜歡男主夢裏的那一段，夢幻泡影和唯物主義，現實的實踐與靈魂的理解，浪漫死了。 格桑花海裏騎著駿馬的男人——在高原的星空下玩拍手遊戲——布達拉宮前的合影——買墨鏡時為對方戴上——我嗑到了。總感覺他們什麽都懂，但是最後也對彼此保持了一線緘默。無聲回答一切。