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也許是因為《爵士春秋》和《歌廳》這兩部最好的歌舞片的導演鮑勃·福斯擔任了《芝加哥》的編劇，讓這部2000年之後的電影，延續了上個世紀七十年代歌舞片的精魂。將犯罪劇和歌舞戲完美結合，用現實和想象切換歌舞場景，巧妙了化解了電影改編舞台劇的非現實感。懷念澤塔瓊斯不可方物，蕾妮齊薇格豔光四射的那個年代。祝她明日稱後奧斯卡，凱旋歸來。

辛辣，真的太辛辣了，這個電影真就是一口粗糙烈酒，就算細細喝下去也要被後勁兒嗆個跟頭。 感覺這個片就是一切中國家庭的本質，父母把錢兌換成情，兒女把情兌換成錢。苦大仇深的父親配萬事不計較的母親，養出來的大女兒最能忍，送出去的二女兒反有運，大兒子隻會讀書不會做人，二兒子誌大氣疏，老兒子啃老孝順。 總在用過年去掩蓋早已不存在的親情，每個人都早已不明白要怎麽愛親人，反把趨向利益的忍耐喚做美德。 真是個上好的悲劇電影，悲劇的內核甚至不在電影裏，而在電影外。

吸血鬼風格印象太深刻，難以代入勞苦大眾了。

猶如多人封閉空間心理密室逃脫。

打戲很爽很swagger 飛躍鐵門看傻眼了 最後巧梅報警是腦子被驢踢了嗎