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兩次對鏡如果都是因為沒有合適的敘事接收者在場，而頗顯無奈地轉向觀眾的話，其意識形態最突出的點：質問，也同樣能為語言上那些不著痕跡的犀利背書，人物一主動一被動交錯反諷的節奏自帶維度卻又拖累敘事，但也似乎隻能在這種拖累中，質問才更顯犀利。

融入了傳統歌舞片元素，人生和夫妻感情都分別涉入，老馬完全hold得住，羅拔迪尼路得方法演技大放異彩，仿佛真如一個saxphones手，融入得很好。

【B】163分鍾版本，有點理解為何卡梅隆如此熱愛拓寬電影工業的邊界了。講真，《深淵》就是卡梅隆“戀物癖”的最佳體現：看看得益於好萊塢雄厚電影工業體係支撐下的服道化和電腦特效都用在了什麽地方，各種視覺奇觀完完全全就是為了滿足卡梅隆對深海和重型工業機器的欲望（反倒是外星人的部分稍稍拉了垮），就這點來看，“電影暴君”的稱呼還真是準確。整體仍然冗長乏味，但50分鍾開始的深海危機實在是精彩，各種華麗調度一氣嗬成，頗有《從海底出擊》之遺風。

多年前在電視上看過片段。這個故事悲劇的點在於，唐老爺身邊不缺小金寶，把這個小金寶埋了，唐老爺立馬又能再造一個。看似風光耀眼的小金寶，終究是權貴的玩物和棄子。

葛民輝的搞笑功力在周星馳麵前顯得蒼白無力。人比人，比死人。