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女性背負太多太多了，作為封建製度中的弱者，被同為弱者的婆婆甚至媽媽剝削，為著男性製度服務。女性沒有婚戀自由，女性的性命如螻蟻般不值錢，生兒育女卻沒有為自己選擇活下來的權利。一句賠錢貨便是女性的全部宿命，嫁出去的女兒潑出去的水，重男輕女，女性承擔繁重的家務活，卻連上桌吃飯的機會都沒有。七十大壽的老人也沒有上桌吃飯的機會，辦的不是生日宴，辦的是麵子。年輕的少女被迫嫁給有肺癆病的老頭，因為女兒是賠錢貨。男人可以隨便支配女人的一切，是男人的附屬品，像牲畜般活著，被打是家常便飯。男人可以偷腥，但是女人不可以反抗父母婚姻，不可以與心愛的人一起。這就是為什麽五個如花似玉的少女選擇在最美好的年華選擇自殺，穿上漂亮的花衣，向往著男女平等的天堂，真是諷刺至極。

72//個人覺得對宗教、神秘學等的“不有機縫合”應該不是夜間小屋的根本問題，如果從敘事明了性上來觀察，更大問題是外在的：主人公的表演風格、背景信息的不充分說明、揭謎階段的局限性視角都有彼此不兼容的部分，解開懸念的關鍵線索在電影語法的不諧調不對勁中缺失了標注。其實文本設計很出色，勾人疑心、時顯鬼魅，甚至在幾次獨白中透出一陣詩意化的悲悵，隻是人物交流占比的臃腫和謎題元素的過低利用把明明完整的邏輯閉環遮得模糊。 布魯克納對自己的作品恐怖驚悚的定位也有點太克製了：對稱建築圖紙、Caerdroia迷宮、巫毒娃娃這般豐盛的懸疑材料很有機會讓視錯覺鬼影多現身幾次、表演嚇破膽的魔術，可惜偶爾的驚魂一直沒施展開拳腳。不過小屋中的最後一嚇——建築中遊走的虛無，走到女主目視的走廊前形成一具鬼麵，確顯現生動的顫栗。

瘋子，傻子，處子，卻是最正常的人。人生的青春期真的很短。

好故事，時代觀察。隻是選角來看，鄭有美+孔劉怎麽都像能拯救世界的樣子，不像生活的盧瑟；真要還原不考慮星光的話，全昭旻+梁世燦更像盧瑟夫婦。

太沉重的故事，鋪墊循序漸進，可是後麵實在太匠氣了。。老爸被車撞、老媽被劫持斯德哥爾摩候群症嚴重、哥哥戰爭創傷、弟弟莫名其妙被抓進警局？！最後大家居然平安回家團聚吃飯，不帶這麽玩兒隱喻的吧？！太假了、受不了= =...