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當年耳目一新的國產劇，可惜特效和劇本其實都偏弱了一點。

《閃回電影簡史》：電影中的神秘象征是很純粹的穀克多式：嘴是藝術家的創作，它強迫他一些不能理解之事，詩人苦惱而亡，卻達到諷刺性的不朽境界。電影沒有明確的時空，因為所有事都發生在藝術家頭腦中，連帶有濃鬱受虐氣息的標題也是穀克多式的。......不過它在歐美對本來就帶有若幹私密奇特性的先鋒派電影有長足影響。對法國人而言，穀克多是新浪潮鼻祖，新浪潮評論家最喜歡他的一點是他堅持純粹個人的、與文學繪畫戲劇沒什麽不同的創作。

看完王安憶的原著後非常喜歡，找了電視劇來看，除了總出現的話筒外這部劇真的不錯，結局沒太悲傷，原以為小說的女主角都是真善美，大家都喜歡的，但是王琦瑤真的就隻是一個飛蛾撲火的愛情最大的傻女人，程先生隻是一個底，索性片尾他倆在一起了。

相比吸血鬼，人鬼人妖的中國故事浪漫太多了。一句“問世間情為何物”，便成了道是無情更有情的妖鬼最魅惑之處。徐克的情字說得真好，兄弟之情、路人之情、妖鬼之情。

劇本選角和調調都不錯，但是剪輯和bgm簡直太陰間了！好無語總是一個畫麵定格重複，從沒見過這樣的，導演是怎麽放過剪輯師的？