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原生家庭的無奈，出生的貧瘠，沒有根係讓生命一開始就成了流亡，綻放變成了痛苦。（這可能是配樂最讓我出戲的一部電影了）

3.5 你很難不拿它和《四月三周兩天》《從不，很少，有時，總是》相比

有了第一部分的支撐，第二部分的解構性與反思性明顯更上了一層。喬安娜已經迷戀於多層文本的相互套層，不僅要拍攝自己的回憶，還要拍攝回憶的自己拍攝自己的回憶（即第一部分）以及拍攝“拍攝回憶的自己拍攝自己的回憶”，用這種抽絲剝繭的重審細膩的女性思維——女性如何走出自己感性的噩夢，並在事業中變得遊刃有餘。窗戶的運用比起第一部分開始發生轉變，第一部分窗戶不是過Julie在男友的糾纏下封閉自我的象征（伴隨而來的是大量的住所的室內鏡頭），第二部分的窗戶則把Julie的住所與她的日常生活分割。住所成為了被回憶縈繞並不算搬演過去的場所，隻有在Julie完成了自己的作品與回憶和解之後，它才能回歸正常（因此Julie也在自己的家中還錢給母親）。用流行歌曲連接母親的鄉村莊園的往返，因為後者是逃脫問題的詩意棲居之地..

本來詫異上世紀60年代的故事為何要用這麽高清又沒有年代感的畫麵來呈現，但想到這部電影的名字，似乎能理解了。

不談改編和邏輯，我覺得最大的問題在於:關於少女童話冒險的主題一定是展現少女的天真爛漫、勇敢堅強的（比如宮崎駿的所有作品）。可是這裏的女主雖然很好看，我卻隻感受到了她的自我和無知。