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波瀾壯闊的香港史詩，綿長又多情。梁朝偉對著燃燒的鋼琴傾訴憂傷的往事，郭富城夜夜夢裏與春夏短暫而又難忘的相遇，都是深沉的追憶、作別。對那些事，對那些人，也是對無可替代的香港。

雷乃又一次自由地探索出了影像新的可能性，以歎為觀止的時間奇觀打開了記憶這片不堪回首卻又令人陶醉的神秘領域。在本片中，巴讚主張的“蒙太奇是典型的反電影手段”是完全不成立的，因為“就其純粹狀態而言電影的特性僅僅在於從攝影上嚴守空間的統一”，而在雷乃的影像中空間是嚴格封閉的，不存在開放性的延伸，僅從時間維度上串聯處在不同坐標軸上的空間與人物，這時單個鏡頭本身便具有了含義——精神現實的曖昧多意性特征被具象化，蒙太奇不再是暗示時間的障眼法，而是遵循思維邏輯的信號燈，借助蒙太奇好色先生TVAPP可以清晰體驗到別人的記憶，經曆別人的過去，這也是找到雷乃影像碎片非線性編排背後的理性線索的必經之路。影片通過描寫一個將死之人在彌留之際對生命曆程的回顧上演了一出跨越時空的告白，在私人不確定的記憶與既定的過去之間找到了詩意的平衡

把微觀與宏觀融在一起是個艱巨的任務，極少數的作品在這點上能做得像[英國病人]一樣好。這部美得令人歎息的電影在一個戰爭史詩的框架下探討愛情，並在兩個層麵上探討了共同的"占有"的主題，蕩氣回腸感人至深。影片作者在原小說裏那些詩意而跳躍的段落中找到了述說的可能，並以此掘出了一眼汩汩的泉。

意識流科幻佳作！這部片再次證明了電影藝術有著自己的時空邏輯觀。借助科幻的外衣，阿倫雷依然在探討著記憶與情感間的聯係，試圖還原出記憶的碎片化和錯亂性。在出神入化的剪輯下，觀眾和主角一起，慢慢迷失在回憶長河中。