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我相信總有幾個成年人麵對這部電影時羞憤與痛苦不絕於腦，其中一個就是我。

這就是母職懲罰與婚姻現實……她們是被騙了，以為自己嫁給了愛情、嫁給了一個願意給予自己平等地位、共同育兒的丈夫，卻未曾想過在她們遭受的最大的精神傷害就源於這個本應最親密的人。家庭主婦被困在婚姻牢籠中被無限否定和打擊，職場媽媽被期待成為兼顧家庭事業的女強人，婚前說好共同育兒的老公對著忙碌的妻子袖手旁觀，“因為你是媽媽啊”……全社會都不會同情一個不合格的母親，不會幫她解決她的育兒困境，她甚至都找不到一個可以傾訴職人、因為“你怎麽可以不愛自己的孩子呢？”。而男性利益集團在這個問題上更是集體噤聲。這一切與愛情無關，隻和赤裸裸的權力鬥爭有關。為了獲得女性的免費家庭勞動以及在職場中對女性的絕對壓製，必須把女性趕進家庭，並將母職崇高化、於是所有做不到任勞任怨的女性都被汙名化為神經病和瘋子以及自私的人。

媽媽要找劇看，最後連她自己都看不下去。節奏慢，劇情bug，音樂不搭。總之就這樣吧。

精神虐待的提法第一次了解，受益匪淺。

劇情、邏輯、人物都很平麵，但愛情-命運的衝突感人至深，因此對它最準確的定位可能是一部「寓言」。比如“唐僧”這個形象，他既舍身取義開化悟空，又在戰局正酣時大喊“快來救我”——後者隻是因為要引出悟空“先救誰”的選擇。因此，配角主要承擔“形式功能”，我很懷疑是否都不需要人物小傳。但同時，關於愛情和命運的古典命題又被激烈地擺上台麵，每個“形式功能”都很鮮明地指向悲劇的內核。這讓我想起了很多古典悲劇，想起了《帕西法爾》中的騎士，尋找聖杯卻又錯過，終其一生地尋找，但愛情總是在打破秩序，成為各種“罪”的來源。但《大話西遊》還比之更進一步，恨是罪惡之源，消滅恨必先放棄愛，選擇愛卻隻空餘恨。