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圍繞真實與象征的層次展開夢幻現實和距離感，屈辱、肮髒、貧窮無處不在，每個人都是受人淩辱嘲弄的小醜，活在無法逃離的劇場。現實與夢幻交織，橋上的馬戲團篷車隊倒影在水中，後而出現在現實中，伯格曼對鏡子和映像的偏愛延續到整個個人風格始終，像映像開槍，去抓取鏡子背後更深層更殘忍的現實。

真跟謀殺是一樣一樣的。無論對被害者 還是對加害者的家庭 都是深深的傷害。最後一集女主的表現太棒了，尤其是在空曠草地上麵對丹尼母親質問的時候。淡化了這一集為了結束而結束的倉皇感。

難得又熬人的5小時17分鍾的劇院觀影體驗。貝托魯奇大爺壯年時期的雄片巨製，盡管長得讓人撓頭，幾處爆點血腥和赤裸的暴力鏡頭給人以一種荒誕又高尚的酷勁兒。四十年意大利曆史落款在一對地主少爺和農夫俗子的命運糾葛中，意大利人天性獨有的喜感，讓我很難嚴肅地帶入意識形態的主題，但結尾十分驚豔

😅這是能承認看過的嗎

讓曆史熨帖，就讓鮮活的人背負起來。貝托魯奇的《末代皇帝》和《一九零零》兼容曆史還原與曆史虛構，在宏觀背景與微觀表現上達到極致，最好奇的是許多趣味盎然的細節是如何被知曉的。鏡頭敘事很美妙，連轉場都值得品咂。結尾，奧爾茂與阿弗雷德成了兩個老人，他們笨拙地扭打在一起，重新躺回鐵軌上，記憶的倒錯時空的反轉，讓故事與觀眾產生強烈的共振，如同史詩結幕，合上書頁，對你說一句，你看，一切都是這麽來的。（《末代皇帝》結尾亦如此）貝托魯奇的想象力與感知力。