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Hugh和Emma的眼睛好美！“片中原本有一場休·格蘭特和艾瑪·湯普森的吻戲，但後來被刪掉了，因為湯普森寫這個場麵僅僅是因為她想吻休·格蘭特。”（夠坦白~~）；李安：“我一直在‘掙’我的權威”，因為劇組每個人都是學富五車、閱曆過人、伶牙俐齒的...

雖然隔著二十年，但這部確實跟《受難記》有相似之處，最顯著的自然是對模糊電影和現實（cinematic）的邊界——其實也不是模糊，而是組接不同的片段，先在敘事上把兩者同步；其次則是對空間的挪用（對繪畫式場景的偏好也屬此列）。不同的是，相比《受難記》被困於一處，本片的驅力是遊蕩和不著家，就像片中片的名字本身（《奧德賽》），和其中的尤利西斯因為不想回家所以選擇遊蕩十年的寓言（此類“誤讀”則是矛盾的另一重隱患）。Paul和Camille的家同樣支離破碎：他們在古宅裏是遊離的現代人，在類似Grande Ensembles的羅馬公寓裏則扮演古代人；崩解和死亡源自遠行，源自被捏造為古代時空的卡普裏海邊小棧；當然，法、意、美三國的地理性在人物身上的交叉則是更明顯的錯置。說點和喜好相關的就是，戈達爾的弦樂用得過於肥膩，以及碧姬芭鐸沒長在我審美上

很喜歡這部電影，其實簡奧斯汀的小說改編的電影都不錯

9.5，強大的劇本。一群中產階級一開始被困在了“體麵”的圈裏，隻有當放下自己在日常生活中所保持的體麵之後才能走出圈中，隻是剛剛走出圈中的中產階級又重新拾起了他們所保持的體麵，隨後走進了“宗教”的圈中。超現實主義的設定使得這部電影兼顧趣味性與諷刺性。

理智與情感。這種曆史題材的電影，服裝布景也是一大欣賞點。選角有些問題，但眾人的表演都可圈可點，尤其是艾瑪·湯普森，充滿氣質的美人，不會隨著時間的流逝而凋零，誰又能拒絕笨拙靦腆的休·格蘭特呢。不過整體來說電影還是有些沉悶了。