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好萊塢電影一直都是意識形態和價值觀輸出的工具，看這版《小婦人》的時候，這件事又嚇到我了。女權主義和女性意識是好萊塢現在最主流的政治正確，不管是女導演還是男導演，都有人把這種迎合當下潮流的價值觀放到故事中和角色身上。我在想，電影中的角色要不要擁有屬於自己的人格，符合角色所處的時代，特別是這種名著改編的時候？我認為，一部好電影需要這麽做。當導演把極強的個人意識強加到角色身上的時候，角色就成了導演的提線木偶，成了導演的意識形態輸出的工具，而不再是活生生的人物，就有點讓人膈應。導演確實應該有自己的表達和想法，但更應該尊重每一個角色，讓角色們活在自己的世界裏，每個角色都有屬於自己的行為邏輯，而不是強奸所有角色的價值觀，讓角色都變成導演自己。這部電影的後半段拍的確實還不錯，但還是越看越覺得膈應。

很討厭70年代文化，包括70年代的車、音樂、發型、時尚。羅傑摩爾時代的007都偏鬧劇，喜劇氣息太重了，沒有了紳士風雅的含蓄與低俗。我從來沒有意識到羅傑摩爾的跑步姿勢是那麽的娘。

“一切文藝，不可為陰謀所用，一旦沾染，精神全無，骨氣全無。”縫縫補補的劇，抄鶴也抄不到一根羽毛🪶

黑人邪惡獻祭白人無辜聖女，赤果果的黑人剝削啊。密西西比河上的遊艇追逐比較有趣，其它段落都令人昏昏欲睡，不過依然沒搞清楚這個黑人犯罪團夥在沒有電話的年代是靠什麽技術聯絡的

浪潮還會再起，島嶼與島嶼，終會有季風帶來訊息。