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暫時很喜歡的一部特呂弗

第一集還可以。之後的劇情如果對英國政黨文化不是很了解的話，硬嗑隻能看到老少配的感情走線。 個人是覺得男主的形象趨於扁平化。傷痛後遺症，信仰崩潰後造成人格缺失，妻離子散的局麵，在很多影視劇主角身上都看過了。 目前最喜歡第一集火車上阻止人肉炸彈，第二集被老戰友街頭狙殺的橋段。 這兩個情節很顯男主的魅力 。 看完這一季了，emmmm算是高開低走的一部劇吧

#9thSRIFF No.10 被片名誤導為一個新浪潮時候的自由浪漫的故事，沒想到是一部帶有一點私人氣質的抗戰電影，不變的設置還是特呂弗所擅長的兩男一女的關係模式。戲劇影視院的存在不禁想起特呂弗悲慘的童年經曆，這一場所作為其迷影精神的發祥地，在其離開人世的四年前又被拿來作為電影文本成為其經驗再現的一環。相較於“戲中戲”這一說法，我更偏向於使用“雙文本”這一概念，理由是後者更強調一種平行而非包含關係，戲劇文本與電影文本相互補充，才能在“同一平麵/層次”上構成所謂的三角關係，並體現其中的人物張力，為戲劇衝突提供基礎。愛情通過電影文本來呈現，而由戲劇文本來闡釋，似乎大部分的此類電影也都是該種模式類型。

最後一集有點崩，勉強四星。

1.得到了就厭倦，同居就焦慮。年齡和閱曆的落差構成了情感期待的錯位，人的經曆對人的好奇心不可能沒有磨損。當人探知、體驗、明白、幻滅…過，你不能期許他熱情洋溢，興致盎然。 2.房子代表物質生活，某種程度上也是沒有經濟獨立性家庭主婦的哀歌，互相倚助的平衡無法達成。 3.Leopold、Franz、Anna同框時，儼然《愛情是什麽》。直到Leopold展現了帝王般的野心。 4.抓住頭發向後仰代表權力與支配。愛是擁有支配權和克製支配欲的動態平衡。 5.歐容很多講述的語氣和節奏感非常阿莫多瓦，區別是色彩和內核的溫度。四人共舞非常新浪潮。