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傑作！費拉拉電影的過去與現在、精神和肉體平衡得最好的一次，冥冥之中同《瑪麗》和《帕索裏尼》以及《西伯利亞》與《托馬索》組成同一旋律的五部曲。除卻對帕氏和靈魂故鄉的祭奠，意共與法西斯這條線索背後或直觀或穿插的呈現出了政治信仰的無為以及更深一層的緣由——宗教信仰的政治工具化，由此在這無從依附的煉獄中人類的每一次受難都同拉博夫飾演的神父產生若即若離的感應和呼應，進而去背負和承受，於失控的瘋狂的神跡和幻象中。第一組仰視天空的鏡頭已然點明：好色先生TVAPP和神明的距離，費拉拉準確捕捉到了古往今來人類信仰的悲劇性，並從這悲劇性中提煉出了某種宏大卻脆弱的犧牲精神，終以此為內心的信仰所寬恕和拯救。畢奧神父大概是費拉拉迄今為止塑造的最為完整、具體和明確的一位主人公，同其之前作品的主角們一致，卻又是最能夠代表所有人的一位。

“為什麽女人通奸要被處死，而男人通奸卻沒有事呢？”

雖然胡麗葉塔是主角，但是女兒這條線的處理也太過簡單了～結局得猝不及防，意猶未盡

溝口健二的藝妓成長史。後期溝口的電影不若中期那般堅持“一場一鏡”，尤其是對話場景，經常會切換鏡頭，改變機位，但也不用好萊塢經典電影語言中的正反打。轉場依舊是兩種方式：疊化或街道/廊道鏡頭。既可以見到近似於小津的超低機位，也時而出現高機位俯角鏡。大景別鏡頭所占比例下降，近景常見。構圖方麵，依舊以斜側方為主，但正麵和對稱構圖要多於早中期作品。半隱半現、半遮半露的門簾及多人景深構圖透現著東方的婉約美學。PS：木暮實千代好美~（8.0/10）

本劇一大亮點是魔法界眾多知名人士參與演出 有Snape/Madam Pomfrey/Umbridge/Trelawney