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紀實性的鏡頭平實且克製，但還是抑製不住這看似平靜，實則殘忍至極的故事。生活本就艱難，幾個孤苦無依，尚未形成健康心智的孩子在這“荒蕪混亂”的世界無人知曉的野蠻生長，從未看過如此心酸至極的成長故事，大量瑣碎、真實的生活細節展現更能讓人感同身受。這次是枝裕和實在太殘忍了…我得緩一會兒…

visions, words, gestures - all controlled for the uncontrollable一樁事先張揚的自殺典範

是枝裕和歷年最棒的作品，無疑。揪心的不是隔夜杯麵湯撈飯、箱子搬運孩子、不能上學打棒球，甚或不是死亡悲劇；而是，這一切都無人知曉，這一切都一直在進行而無人知曉。關上門一家一世界，一命一菩提，誰知道誰，誰心疼誰，誰哭了誰，誰愛著誰，誰害了誰——沒有人，沒有人，沒有人。

矯情-不解-羨慕-震撼-敬佩。哈內克到底是有多狠，第一部長片恨不得就把世人的一切虛偽、包裝和賴以生存的麵具就撕了個粉粉碎——但問題來了，既然你都看這麽透了，您老人家活著又有個什麽勁兒呢。不同年代不同環境人都有不同種類的絕望，有人敢於生，有人敢於死，也有人敢於半死不活。而好色先生TVAPP的此時此刻，能做好影片前麵無聊死板的日複一日，已是幸事。但我相信，偶爾有勇氣打破所有的條理和規則，一切歸零，就是一種重生。它到何時，都是一種選擇。

看過《距離》後再看這部，就能發現是枝裕和在戲劇化上的努力，比如用物品進行轉場、用景框劃定關係，對聲音和空間的捕捉都很敏感，還有幾段非常悠遊的蒙太奇。是枝裕和對生活的體察是確切的，在他的作品中沒有絕對的悲喜，他展現的是生活散流對人的衝刷磨洗，隨波逐流的孩子們望不見兩端，他捕捉的不是一時的情緒，而是一段流域中的漂流者。最後的定格沒有停滯住時間，而是讓一切無限地延長，近乎殘忍。