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影片所蘊含的情緒太深 長時間淪陷於一種情緒 就會有形一般將人束縛 從怨念別人到怨念自己 無法自拔 無法放下 用懲罰自己去懲罰別人 還是最熟悉的阿爾莫多瓦 女性的敏感、神經質、不安、偏執 結尾母女的理解就像是一隻泄了氣的氣球 漲滿的情緒了然無形

從人與人的角度看，女主就像一個未開化的聖女，自帶不食人間煙火的仙氣。可是當她置身於土著為主流人群的澳洲殖民地，一個大山大海的自然之島，她代表的卻是現代西方文明。最典型的莫過於開頭的一句台詞，鋼琴漂洋過海從蘇格蘭來到澳洲，搬運工嘀咕了一句：“這麽沉的東西到底是什麽？棺材吧！”溝通與交流簡直是世界上最難的事情了吧！女主的三角戀情我一點也不喜歡，像她這樣的靈魂，片中的兩個男人都不可能真正地懂她。合法的丈夫一見麵做的第一事就是丟棄了她心愛的鋼琴，非法的情人第二麵就是以贖回鋼琴相要挾“饞她身子”。這怎麽可能會催生出愛情呢？真希望最後的結局是女主沒有踢掉鞋子自救，大海才是她最好的歸處。她不寂寞，她還有鋼琴、有音樂作伴。

編劇取舍之間的藝術，比小說緊湊

真正經典言情片的故事與內在價值，遇見美好與愛人，發乎情，止乎於禮；在愛情與巨大的差異之間恪守了傳統的準則，在如今動輒「不顧一切」的自由主義下更顯得難得，越來越自由化或者現代化的價值觀隻考慮過程而不注重後果，越來越多看似爛漫的情感故事反而造成了錯誤的導向。

一方麵繼承了阿莫多瓦新千年後作品的一些特征(對古典敘事的探索及10年代後影像技術的革新)，另一方麵又通過文學改編完成了“嶄新”的蛻變。依靠情境內部的能量瓦解了時間流逝的痕跡，女主角的“變臉”和開放式結尾為追憶體的結構增添了魔力，部分符號如鹿、紋身和斷臂男雕等也分外迷人。另外女主角的“寫作”與《痛苦與榮耀》中的“拍攝”具有相似之處。