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他們的成功，感覺從根上就有了影子。

法國印象派的代表作之一，不太注重故事情節，致力於創造氛圍，並將布景或背景作為影片中的主要角色。片子裏用了大量的二次曝光、淡化等技術來表達女主角的幻想，使鏡頭具有主觀色彩，同時她在這段婚姻關係中的心理狀態也被外化到現實的物體之上，搖晃的鍾擺以及街上行人的步伐等都體現出她內心的慌張與焦躁，被反複調整位置的花瓶也指代著夫婦倆觀念的不合。片尾男主虛偽地擁抱著女主的姿態與身後畫框中兩個晃動的小人形成對應，最後畫框漸變到THEATRE，是否象征著婚姻本如一場戲。不太注重故事情節並不代表其與現實生活毫無聯係，作為最早探討婦女權利的影片之一，GermainDulac這位女導演毫無疑問地為女性主義作出了曆史性的貢獻。

李玉的風格還在，但是意淫出來的傷痛青春實在讓人反感。《孤獨的人是可恥的》出現的好突兀。

女性主義抬頭，但是很朦朧。丈夫太嚇人了，估計可能她性心理也有障礙⋯⋯花瓶那個點。

喜歡樹怪講的三個故事，沒有那麽多理所當然的善惡，不要輕易的丟棄信仰或者原則，不要看輕自己，以及直麵人生的無奈吧，有時候，不得不放手。