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diva, crossdressing, castration, 逆東方學，歌劇程式化、對文革的刻畫跟和nixon in China一樣應該挪用了樣板戲。應該讀完Henry David Hwang原作後重刷。尊龍有一張施洗約翰盛在金盤裏一樣的頭顱，像采摘下來的水果。摧毀對方之後恭順得像被罪孽洗清了一樣，跟程蝶衣完全是兩個極端。電影最有說服力的片段之一是宋在被侍女告密後才轉向間諜身份；這個”間諜“在這裏有雙關意，因為如果沒有這一層，宋隻是撒謊者而非間諜，影像語言上保持了戲劇的第四麵牆（兩個男人接吻），囚車戲對躶體的選摘保留了影像特有的說服力

影片完全是把透明人以視聽方式呈現的。室內空間居多，多用於門、窗、鏡麵等元素形成人物被擠壓並受困於空間的關係，而作為夾在演員與觀眾之間的攝像機，大多電影都采用跟隨演員以演員為主體抹去攝像機的存在，可有趣的是此片多處鏡頭並非以故事內人物作為主體而移動，而是以長鏡頭 以調度 以凝視等方式增強攝影機的存在感，比如最初被監視一段是女主在收拾衣服時較平常的中景長鏡頭，這時女主要去掛衣服，而有趣的就是這裏，這裏是鏡頭先搖到到衣架前，後女主入畫，鏡頭非跟隨女主的動作移動，這就形成了一個很強的暗示，也就是有人在看，突出了攝像機存在感和窺視感，凸顯第三者存在，而後麵一場戲也就是女主在做早飯，雖然是固定鏡頭但同樣有相似的效果。

在這種題材裏追求真實還原以及事件盡可能多的方麵基本算是做到巔峰了，我的觀感小遺憾真的是腦子轉不太過來，感覺朗·霍華德是奔著紀錄片在拍啊

近期最佳！一個恐怖片用隱形這個技能拍出了強勢話語權者對弱勢者的迫害，最後又靠著弱者自己的力量實現了反擊，真是兼具了娛樂性和思想性。不同於虛無縹緲不知道什麽時候靈什麽時候不靈為什麽靈的妖魔鬼怪，這種科幻恐怖片真的展示了人性。放眼望去，好像在現代社會裏還沒有比可以強有力地引導人們的看法，煽動人們去孤立、歧視某個個體這樣的更可怕的力量存在。

唯一的遺憾就是沒能演出孤獨----姑且這樣意淫吧