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6/10。阿拉丁和神燈中的荒漠和伊斯蘭城堡，被移植為上海這座城市新舊交替的圖景，丁思齊對俐娜的高檔廣告牌進行表白、神仙站在懸空的木門和地板上將神壺交給丁思奇、反派搶奪神壺的違章建築拆除處和石庫門居住區的左鄰右舍，大都市中的貧富對立與丁思齊、俐娜的生活環境形成對比，從這點來看影片不過是繼承了原著中打破門第觀念的價值觀，其故事背後的文化意蘊也因為符號的雜糅而消解，例如反派點物成金的願望來源於古希臘國王邁達斯，覆蓋著粉毛、表情呆萌的神龍和生前殘暴、貪婪的帝王身份，是美國卡通形象和中國古代帝王的結合體現，情比金堅的普世倫理也未有效超越故事的主題、挖掘民族特性。最重要的是一條穿越千年、侍奉完十個主人實現自由的神龍，最後主動回到了囚禁自我的神壺，滿足主人的欲望來行使個人權力，這不消解了自由平等的精神內核嗎？

七十年代的查理曼森邪教遺毒，附身娃娃嚇人忙。其實一些恐怖梗還不錯，穿門小朋友變惡靈之類，可和《招魂》比起來確實差太遠，最後結局也很牽強，整體一般吧

其實就阿拉丁神燈套路，但中華元素與海派文化還原得非常接地氣。即使新瓶裝舊酒，依舊靠著詼諧逗趣的情節和妙趣橫生的台詞笑翻全場（王思聰竟成最大彩蛋）。

故事是這樣嬸的，一個懷孕的美女與其夫的愜意生活被其夫送的娃娃攪合得希恁。這個娃娃是被惡魔附身的，要想除掉它必須得主動自願的。其夫覺得這也沒那麽可怕畢竟媳婦不是傻子孩子還不會說話。但幫助他的神父卻說，它會利用母愛……咦～～～這個娃娃是怎麽來的呢？看第二部。

周氏喜劇既視感，短小精悍，打鬥節奏好，編劇能力很強，總體還不錯～