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開頭字幕有“1970年5月17日”，我在2020年5月17日觀看也合適。看完之後發現真沒勁，隻有最後幾分鍾有點意思，但也顯得突兀和倉促。菜刀剖腹產很犀利。張艾嘉和趙雅芝年輕時很好看，年輕真好啊。01:29:43，mkv，19.31G

二戰時期正處於青春期的火車站調度員在戰爭陰霾下與女友相戀和應對戰爭的故事，電影從一開始就是用喜劇形式呈現，以戰爭作為背景鋪墊，以性事來推進主要劇情，極具黑色幽默感，兩者之間沒有直接聯係，但卻促成了最後的壯舉，喜劇表現的悲劇，雖戛然而止但絲毫不沉悶。

10，好的不得了，完完全全的中國氣質，唯一一點遺憾在於結尾沒有托起來。雖然說是武俠片實際上真正占大頭的是文戲，武戲隻占很小一部分。故事簡單但是編排的張弛有度裁剪合理，人物對話針腳綿密滴水不漏，千頭萬緒匯於一端還能麵麵俱到，剪輯和鏡頭自然暢快，服化道無懈可擊還原曆史，既有招式又有靈氣，東方的古典趣味和佛教思想貫穿到底，某些地方還能看出傳統戲劇的影子。隻有完全中國本土的大師才能拍出這樣的電影，真正的古典人文情懷，難以想象現代還能有這樣的作品產生，這樣的武俠片自此絕後，後人回看隻能是看一部少一部

帶著黑色幽默喜劇風格的政治元素電影，作為處女作，有幾段的剪輯特別好。不過呢，我不太感冒

《瘋劫》並不是歐美同時期的，懷舊的“新黑色電影”，而是40年代黑色電影與香港本土元素結合的產物，象征著厄運的紅色以及開場的誦經者等元素順理成章地成為了黑色電影之中的驚悚元素，某種意義上，又具有新浪潮所獨有的蒙太奇與變焦鏡頭。“已死的未死者”同樣在影片中作為“怨女”形式出現。《瘋劫》幾乎具有香港恐怖片所擁有的一切，比恐怖片更像恐怖片，李紈的“死亡”不斷闖入影片空間，呈現在人物近乎於表現主義的精神狀態。 另一方麵，許鞍華在這個《迷魂記》式的敘事中摧毀了黑色電影之中常見的“私家偵探”形象，令這種male gaze變態化為結尾突然跳出的瘋子。而攝影機對於李紈腳部（一種輕度的性暗示）的注視對於觀看者而言幾乎是一個陷阱，引向視線的變異，直到這個隱含的觀眾在影片結尾突然自反地出現。