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SIFF2014 6.22 15:45 曹楊一廳 4K 現存版本損失的太多，劇情跳躍且難自洽，人物麵目不清，但威爾斯的天才靈氣仍隨處可見，特別是最後那段表現主義式的美妙鏡戲，隻能幻想傳說的155分鍾版該是如何經典。

8/10這部劇沒有絕對的主角，每個角色都是鮮活的，都是不完美的，沒有偏向於哪一方，每個人的陰暗麵都暴露無遺，這也是本劇難能可貴的地方。真情實感完全得益於每個演員的精彩演繹，演的太好了，讓人跟著一起心碎，你說這一大家子怎麽這麽難呢，太難了可，禾禾也太可憐了，基本上每集都要哭。但拋開這些私心，本劇也是有很多不合邏輯的地方，很多牽強刻意的安排，但這也都不重要了，你說它販賣焦慮也好，刻意煽情也好，但追劇的人卻都是真心實意的，這就足夠了。

慣有的黑色電影元素之外，遊樂場處獨特的鏡麵魔術，威爾斯在影像掌控力上無與倫比。海華絲隻需要在男人們精妙的演技中扮好花瓶即可，多好的離別禮物。

沒想到哭得比《媽媽》還狠。可能因為沒抱什麽期待，也沒有想到會有反轉。三年自然災害很多江浙家庭養不起小孩，都逃到上海把孩子送進了福利院。上海也養不起，內蒙古主動提出收。可接受父母拋棄自己的事實，和語言、水土、風俗的不同，總是難的。而額吉真偉大，無條件包容小女孩。哪怕因為小女孩想去上海找親媽（這段有點孽債感）落入流沙，親兒子為此喪命，也沒有拋棄她。帶著哥哥的命，小女孩終生紮根內蒙。阿雲嘎還蠻帥，演那木汗的演員也帥的。小女孩有點像我的小學同學曹思琪誒。在疫情三年之際，電影院慘淡，花了200和我媽包場了，堪比在家看電視，還可以邊看邊討論。以及院線真沒電影可以看了，全部主旋律，即將上映的除了程耳的《無名》也全主旋律。ps蒙古語聽著像韓語，在口氣、發音方式上。

1947年的電影啊，精妙的鏡子時刻。各種分身與角度，仿若人物內心的層層剖析，極具視覺衝擊力。