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論證素材的組織還是存在明顯的斷裂，審核體係的荒唐官僚突然便並入了展示與籌備的日常之中。然而，哪怕國家之間的電影工業程度天差地別，威權之下，放映形勢又能相差多少。

不如用我移山不如歸我夢，今生今世永不相逢。

7/10。最大程度地突出了每個住戶的個性發揮，讓他們被迫卷入捆綁關係下妥協、算計和相互傷害的表演遊戲，可以說劇中每對夫妻都在表演：榎本為不影響在警局的前途，幫助妻子囚禁以殘害生命為樂的兒子、埋屍善後，赤池家媳婦受不了婆婆刁難在公寓外大聲怪叫，田宮被妻子調侃家裏蹲後，直接沉溺到戲劇的表演中搞起外遇，夫妻和睦是偽裝給外人看的假象。室內空間的閉鎖性也暗示了要打破彼此的猜忌、坦白真相，每個門打開後都揭露了人內心千奇百怪的隱秘，裏麵要麽是瞞著管理員飼養鱷魚，收留非法移動，要麽是女作家收集住戶信息的職業怪癖，門眼的窺視性和田宮安裝在過道的攝像頭，更增加了一種洞悉人性弱點的隱匿視點。對宮澤賢治童話中微笑的死亡、孤寂主題的引用，提示了結局，但令觀眾恍然大悟又馬上陷入迷霧，這種手法用得不節製就會爛尾，引起人反感。

特別有感觸，我外婆是地主家的小女兒，鬥地主的時候從四川投靠到上海遠方親戚家裏來的，從小耳濡目染聽長輩說以前的故事，當看到農村的一條條紅色標語，還有各種迷信的細節，才覺得那些故事是真的，有血有肉。

17集棄，前期隻是邏輯弱，後期毫無邏輯