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從某種程度上來說，在所有庫布裏克的電影中，《發條橙》比《閃靈》更讓人覺得不安。從某種意義上說，《閃靈》開場用的柏遼茲《幻想交響曲》第五樂章算是《發條橙》中頻繁一閃而過的疑似同選段配樂的prodction value——《閃靈》中還用了許多類似《發條橙》的構圖或分鏡，比如說某個會麵的狹窄空間——感覺這種通過自己以往極富力量和影響力的作品在後續作品進行暗示的手段真是細思極恐（這種感覺就像是《搏擊俱樂部》中剪幾段性器官嚇哭小孩）……但其實許多喜劇作品都是這樣，像周星馳和仿星爺的那些作品；說起來，電影裏最後給作者從小說孤身一人麵對亞曆克斯的狀態換成了少了個老婆多了個肌肉男秘書！？的喜劇效果真是躍然屏上——這對搭檔老是讓人想起《奇愛博士》中的將軍和秘書，後來想想，因為兩場戲裏還都有非常吃重的“鏡子”場景。

Bergman難得不晦澀的簡潔。對上帝的質問求索與自我矛盾。一個段子，這是李安在十八歲看得第一部文藝片，而他的電影道路正是由此開始。

沒有歧視，一直認為 這樣畸形的愛情堪稱經典之愛，展現的越是變態 結婚那部分就越是前所未有的純。整部片子簡單粗暴，氛圍渲染的變態誇張，凶狠的要命，殺人跟不要錢似的，看得吃驚。最為出乎意料的就是男女主角的感情不是愛恨交織來描述，竟然真的是愛...另一份歡喜就是插曲剛剛好，為此而來，出色。

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