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應該叫出租，我愛你 薇諾娜好看！！！貝尼尼碉堡了！！！其他段落略顯一般

年少無知時覺得這片晦澀難懂意識流，現在再看其實主題核心真做到了“以（義體）人為本”，講述義體人的困惑迷茫和超越：不用被碳基人的價值觀束縛，不要受限於“自我”“人格”的藩籬，以超智能的心態擁抱世界。

一樣的夜晚，百樣的人生，手中握著方向盤，耳邊是各樣的故事，有差點改寫人生命運的奇遇，有新移民與移民後代（黑人打不著車是種族歧視的寫照）的惺惺相惜，有鄙視鏈的赤裸譏諷（黑人大使看不起黑人平民，種族與階層，健全黑人同情盲眼白女，對殘障人士的隱形歧視），有兩條平行線偶然交匯的悲劇（放蕩的士佬與社畜老神父，感覺羅馬這一段導演是照著意大利刻板印象寫來調節氣氛的，劇本照飛了寫，演員照嗨了演。），有互舔傷口的療愈（雖然最該來參加比慘大會的卻喝斷片了，不過錯過療愈的機會也是一種慘嘛。），一段故事來不及放下，另一段又在路上，也難怪我總感覺出租車司機都像話嘮的哲學家呢。

阿莫多瓦才是塞克那一套真正的繼承人，50年代的情節劇才是這部片子裏除卻[彗星美人]和[欲望號街車]以外真正核心部分的互文，一個比一個爆人眼球的倫理性話題被雲淡風輕地融為了一體。影片可看做死去的兒子所作的敘述，他的肉體消散了，靈魂卻在母親的看護下得以重生。電影裏所有的、無論先天還是後天的女性都遭受著苦難，其中做母親這一關是最痛苦的。因此阿莫多瓦才要把這部女性頌歌最終落腳在母愛上：她們的痛苦能誕出奇跡。他在本片裏把情感和坎普都加大號，這種融合有時顯得有點過分。之後的他學會了如何在不動聲色中顛覆觀眾的認知。

❶喜歡洛杉磯心裏有個小夢想的出租車女孩和巴黎用心和每一個毛孔看世界的盲女。❷我對Winona這樣的可拽可媚有些男孩子氣又帶點神經質的漂亮女人真是毫無抵抗能力，毫無勝算可言，人間精靈不過如此。