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影片本身沒有太多看點，臥底警察的故事已經屢見不鮮了，何況影片沒有拍出多少深度。本片的一大吸引人的地方就在當年鬧出的甄、趙之戰，也算娛樂圈一大事件了，真是給這部電影的宣傳起了一個爛頭。

精神病人的那段對白被COPY過無數個版本，至今流傳

“重返”（Return）——這大概是安哲電影的永恒姿態。屹立於山崗的雅典衛城同樣處在漫長歲月的源頭。古代希臘之於現代希臘的意義總顯複雜，前者的光榮既像可望而不可及的阿喀琉斯之龜（“small object”），又像神聖而無法僭越的意識形態遮罩（“Big Other”）。這一宏大的含混性亦不斷從過去“重返”現在，自我之外的普遍強力迫使對於自我的確證成為了一個問題。於是乎，重返雅典的過程亦是重尋“希臘人”的過程。旁白的個人絮語實則以整個族群為意向主體，二十世紀的曆史時刻化作一個個畫麵之外的聲音，雖是視覺的缺席，但卻通過更為隱忍的在場形式，喚回那些貌似已不在場的事件。總言之，“寧靜的觀看”與“淩厲的收聽”所形成的張力組合，建構了本部電影的基本旋律。影片最後同樣亦錄音的收束作結，話語好像落下的塵埃。

這應該算是馮小剛最好的電影了，可惜多年之後他自己就成了在電影中被諷刺的那種人

無聲息的把立場與態度表達清楚，用最樸實的角度述說了一段故事。