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前四分之三挺好的，後麵著重在愛情上還是把人生範圍縮窄了，4比3的畫麵美感還是挺讓人懷舊的

WesAnderson的配樂總是給人驚喜，結尾Faces的Ooh La La就很輕快，老搭檔比爾默瑞演這種中年危機富豪男信手拈來。這個怪咖少年，讓人無限懷念自己的年少時代，藏著太多自己不敢做的冒失清春

4.0 非常disturbing, 假作真時真亦假，費拉拉把真實與虛幻用幾乎相同的方式去處理，使得達福扮演的角色無論做什麼都彷彿一直行走在無人之境。攝影是挺強的

7.5/10 有與我趨同的一小麵，但我自認沒這麽少年老成哈哈哈，更像屬於WA的自我剖析，才華橫溢又古怪精靈~畫麵元素有屬於WA的風格，但不多，不過更能體現出故事上別樣的風格化，最後一幕倒有點卡薩維蒂的感覺？不過內核還是獨具一格的冷幽默，好棒

6/10。收拾舊物被賦予了斷絕過去的含義。擅長挖掘媒介本質的納瓦彭呈現了大量新舊媒體的對比：數碼相機和膠片相機、光盤與膠卷、電子書與實體書，舊媒體成為愛情、親情記憶的載體，片中一對將要結婚的情侶因為找到了十年前的合影而萬分感激，媒介一方麵成為保存記憶的最佳選擇，一方麵也束縛了身心，結尾小琴的兄弟把她屋裏的雜物掃蕩幹淨，小琴在酒店床單上遺留的全家福碎片、私自賣掉鋼琴的決定，都象征了解放回憶牢籠的決定，她坐在空曠的屋裏，說她已經與男友達成和解卻淚流滿麵，表明這僅是一種自我欺騙的逃避。然而太依靠找男友的線索來呈現媒介/記憶主題，細節和感觸都盡可能表麵化了。影像刻意追求文藝的效果，如小琴找男友歸還相機的長鏡頭，進院、在垃圾桶前駐足、按門鈴和退縮離開、被男友叫住回頭，用連續的動作去調動觀者感知角色的糾結。