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小栗旬或成全片最大小醜🤡

biocolonialism

問題是視點，攝影角度似乎是有意犯過去怪獸片的規，靈活度如拍攝真人一樣，以2014年以來美國哥斯拉比較，一部是神秘化而至無法觀看全身，人類恐懼感來至不能全知的不安，一部是巨大化來為結局建立神的形像。今次為何採取平視？哥斯拉和金剛存在於平視之中，失去了對比性(金剛再強真的強過哥斯拉？)，無緣又無恨，更沒有對打的必要性。想用CG 做特攝電影視點甚為奇怪，兩個世界觀無法結合更是失敗中的失敗，選擇香港是否因為綿密的高樓大廈的視景非常易辨別，無需傲視怪獸的視角？從地下望向天上真的有這麽難堪的事嗎？怪物就是怪物，人類隻能承認這渺小，不過這一次我們也真的無法參與，全程變成傻B 的設計如果是同人式玩意還情有可原，但像這樣放在A 級製作來創作是否未來趨勢。話說小栗旬是專來演翻白眼再回去銀魂世界吐糟一翻？

鞠躬盡瘁、死而後已的鐵道員一生的故事。即便是主旋律，有這樣出色的攝影和音樂也是值得看下去的。相較於國內慣常的宏大敘事，日本電影善於從細節見真情，因而即使是高大全的人物也能帶給人真實感，而不隻是一個高高在上的塑像。最後北海道雪景太加分。

女孩真美，是帶刺的有毒玫瑰。