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卓別林早期的電影是程式化的短劇，有固定的模式和套路。首先是男主人公本人，過於肥大的西褲和皮鞋，一根簡易的手杖。不要小瞧這根手杖，卓別林對於手杖的運用簡直精妙極了。在The Rink裏它是幫助女主練習溜冰的輔助棒，是結尾出逃的救命棒。在這裏，手杖是一個落魄移民關乎尊嚴的最後一道防線，是延長的手臂，勸阻女主不要離去。這讓我想到中國古典戲曲裏的水袖。此外男女主角的相遇也是套路化的：相遇，搭救，再遇。這種套路一直在卓別林後期的著名電影中依然可以窺見。

黑白的影像讓我看不清那幅倒過來貼的讓小孩夜裏不哭的畫是什麽？！農村人到了東京，做了京漂，都是很難混很難立足的啊，無論什麽年代，無論哪個國家。夢想和現實是世界上最遠的距離。

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東京作為社會發展的縮影凝聚了期待與失落，母子關係的形態隨著社會功利伸縮拓展而顯現出韌性。工整的結構和承載感情的空境，180度正反打中細微的角度變化透露出導演對人的尊重和對人民的憐憫。

一堵牆隔絕了親情 人性和同胞。不論意識形態的優劣，德國老百姓非常清楚什麽是好政權。