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有點紅專的公路片 用了倒敘的結構 在苦難麵前質樸的農民和軍人站成一線 齊齊閃爍著人性的善良光輝。放在當時肯定哭倒一片 但那是socialist realism的時代 看完隻讓我很想看一部調皮的希區柯克。

和龍應台的大江大河立意相似

當稚氣未脫的麵龐出現在顛沛流離的人潮，當清澈明朗的雙眸看盡遍地瘡痍的蕭索，與痛陳苦難不同，丘赫萊依選擇以青年士兵充滿青澀與樂觀的視角步入那些退伍傷兵的故鄉、炮彈摧毀的街巷、擠滿流民的車廂以及老弱婦孺的村莊，背景中戰爭的傷疤比比皆是，卻都不足以無法抹殺青年男女純粹而炙熱的情感，戰爭於國家而言是危急存亡的當務之急，但對每個青春的個體而言，與戀人重逢卻已足以填滿一整顆惴惴不安的心。 浪漫主義情懷被詩意的運鏡演繹成青春的一曲詠歎調，可這遠赴千裏的相聚最終也僅僅停留在了一個擁抱，他熱切地奔向他的命運，哪管等待他的是子彈與墓碑。那些沒有留下姓名便消失的生命也曾這般熱切地綻放，同米哈依爾的《雁南飛》互文，蘇聯導演格外懂得青春的光線愈發明麗，戰爭的苦痛方才愈發清晰，這裏好色先生TVAPP字字不提死亡，卻處處都寫滿了悲愴。

一部劇情和片名沒什麽關係的好片子，黃政民演的很棒，吳光洙也是。給我的感覺有點像韓國版的《阿甘正傳》，都是個人命運和國家命運的深度交織。如果說阿甘是美國夢的象征，那尹德秀則更像韓國那一代人的縮影：戰爭帶來德秀父親形象的缺位，韓國民眾同樣在戰後難以指望軍政府；由於父親的缺失，德秀須處處為家族犧牲，因此造就了忍辱負重、不依賴他人和極具責任心的品格，這種堅韌不拔的品格也幫助韓國迅速抓住機遇經濟騰飛。“一代人有一代人的使命”“為大家庭中的每個人而活”這種東方式集體主義的處世哲學幫助德秀一家和韓國走出了貧窮，但德秀在片尾說的那句“爸爸，我做到了，但是我真的好累，活著好累”也道出了一整代韓國人的委屈與辛酸。

鏡頭和劇本都很出色，演員選得更是棱角分明，攝影機都直接戳在臉上了，還是360度無死角。另類主旋律公路鐵路混搭在路上類型片電影，就是這個傻小子為啥不把姑娘抱上車啊。