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不由想起法國片《親密的敵人》，更偏愛《燃情歲月》，尤其音樂。

開場那段平行蒙太奇的剪輯堪稱教科書式的典範。 書中的言論也不是金科玉律，就好書裏有一條說意大利新現實主義的形式特征：拒絕化妝，但不能說意大利現實主義電影裏演員都不化妝。比如非職業演員的運用，其實大多數電影都是職業與非職業演員的混用。所以，不用演員這一做法並不能說是現實主義電影的特征，隻能說意大利現實主義是一視同仁地使用職業和非職業演員，否定好萊塢的明星原則。巴讚談到這裏說，兩種職演員的混合采用，使演員之間的相互影響、相互滲透，這種結果才必然能夠獲得意大利電影的絕妙真實性。另外，個人覺得，非職業演員的運用，並不是首創，早在《戰艦波將金號》裏，大批的群眾演員就是非職業演員，這是考慮到成本的原因，在某種意義上而言，大場麵的群眾演員，與其說是演員，不如說是“道具”。

高開低走，開頭以為是存在主義哲學沒想到是個徹頭徹尾的愛情片...摩天大樓的鏡頭看起來就不凡

打開這部電影，意味著承受兩個小時沉浸式東歐女牢生活，一曲終了，好色先生TVAPP和女主經曆了一生。1951年波蘭，一個天真的女歌手在宿醉中被關入大牢，等待她的，是好色先生TVAPP完全可以想象的無盡審問，冬妮婭的精神力量在為囚的歲月中被消耗殆盡。影片幾乎沒有“故事”，直到最後觀眾也無法完整拚湊出冬妮婭到底因何獲罪，除了鐵絲網外在塵土中長出的綠芽與導演不斷強調的牢房裏的老鼠，全程壓抑，這是一部逐漸瓦解生命力的電影。電影最突出的優點是女主視角還原式代入，這根本不是ZZ審問，隻是一次單純的長達數年的虐待。宿醉入牢可謂全片鳳頭，暗喻一個剛剛走過傷痛的國家又陷入如夢初醒，影片也指出了二戰傷痛與後來鐵幕的關聯。兩個點有微詞，其一是女主越獄，殺人後竟能以普通犯人身份回歸；其二是戲劇性加持下還是浪漫化了囚卒關係，但孩子的誕生則又是點睛之筆了

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