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【4】邁克爾·曼用那些獨屬於80年代的激情重新激活古老的Noir精神，冰冷的氣質從景觀綿延至身體，外在的逃逸，於光的世界拚死一搏，叫人如癡如醉。但本片的遺憾在於節奏，中段敘事有些滯塞。（梅爾維爾→曼→雷弗恩，類型大師們的傳承鏈條）。

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影評人阿薩亞斯評價邁克爾·曼是比肩布列鬆、侯孝賢的大師級導演，雖然明顯過譽，但大致反映了邁克爾·曼的高水準。在拍攝類型片完成出色的調度之外，曼總是能深入到社會觀察層麵，讓故事內核遠遠超出商業電影的範疇。這部處女作驚豔之處絕不僅僅是黑色電影的視覺風格，還包含了都市夜幕下中產階級的救贖欲望與夢想破碎。不論是文本層麵渴望領養孩子後遠走高飛的大盜最終拋棄象征身份認同的相片，還是影像層麵對盜竊金庫高度寫實、風格化的傳達，邁克爾·曼都不啻為類型片大師這麽簡單。

電影層麵是蠻精彩的，情節上和觀影體驗上都有出乎意料的東西。氛圍感驚悚感都做得很到位。隻是最後牽扯的主題若能深挖會不會更好，但也存在著和前麵鋪墊的割裂，蠻值得探討的。

拋開人神的問題，其實不妨看作一個普通信徒對信的解