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相較於前作，這部是我最喜歡的，不過進步空間也還是很大

@2023siff. 難以言喻的白上描黑，鮮豔明亮色調下的突發事件更顯恐怖猙獰，像用明亮大調鋪底，夾雜些許暗淡的轉調，所有迎麵而來的捶打都無法預料（正如擁堵的下水道），最後靜靜等待“歸零”。周圍好像有觀眾抽泣了一整場。 安靜是表象（白色的衣服）也是本質（白色的屍體），安靜是選擇的敘述，安靜是哥哥打開耳朵就能聽到的莫紮特。棄子的樂音完畢後畫麵接到了東京地鐵的人流。誰是棄子？誰不是棄子？ 大江健三郎不是教徒，祈禱兒子說話的時刻卻極為真摯。 いいよ，很妙的名字。本片的作曲就來自他，才發現大江健三郎是伊丹十三的妹夫

第一次覺得陳小春不是那麽醜

2009或2010年時在未大清洗時的優酷看的。今晚想在56看《爸爸出差時》卻看不成，才想起庫斯圖裏卡是我最愛的導演之一，隻想在此補充一句:這片絕對是他幾部片中我的最愛。

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