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在有限的觀影經驗裏，還確實是在諱莫如深的日影裏，第一次看見美國接管後日本歌舞町的男男女女。不太喜歡日本人總是用貌似聖潔的吟唱來傳遞所謂的民族性。

第一次脫離大氣層，高速旋轉失控，火花富氧爆炸，模擬艙墜毀彈射，登陸故障警報……用生命試錯的科學探索，寫實之極的視覺角度，都很好；但是，悲傷秋千和隕石坑手鐲，最後荒蕪月球表麵和家族野餐回憶蒙太奇的混剪，硬是把阿姆斯特朗刻畫成了一個為逃避喪女之痛才從地球逃到月球最後依然茫然所失的偏執狂，對整個登月計劃的批判性描述其實還是延續了《爆裂鼓手》那一套匠人邏輯，Damien Chazelle的電影總讓人感覺缺少了點靈魂

八重高尚的靈魂居住在卑微的身軀裏，樽見在贖罪的泥潭中積重難返。影片對曆史細節的刻畫細致入微，數不盡的罪惡源自黑暗社會鑄造的悲劇。

今年奧斯卡得不了什麽大獎了

8.5 輕津海峽往事，像是在看社會派推理小說，但影片在三小時所展現的橫跨戰後15年的巨幅圖景卻又顯得社會派幾個字太過渺小，橫移和俯視鏡頭都是經典的巨匠手筆，彼時的小鮮肉高倉健在三國連太郎出神入化的演技麵前就像個弟弟。