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一種坦承的不矯情的表達愛的方式。就連拒絕，都還可以溫柔的共存。

將作為中立方的調查員的父親設計成朝鮮前共產黨人，中間附以一段南韓殘忍對待北韓戰俘的紀錄片插敘，至少表現了導演對紅色立場的同情。但是影片給出的解決矛盾的出口卻是去政治化的。一方麵在於劍拔弩張的背景下塑造小人物的溫情連接，正如調查員長官所說，那種不能被揭露的兩軍士兵間的潛規則是維持“冷戰”局麵的淫蕩增補，而故事設計多少將這種規則視為倫理而非需要超越的道德；另一方麵一個有趣的細節不能忽視：調查員父親是72名不願去到南北任何一方的北韓戰俘之一，最後到了阿根廷認識調查員的母親。如果不是庇隆主義的接納，引導真相展開、給予觀眾認同位置的中立調查員也就不可能存在。導演的屁股可見一斑。

日光之下皆覆轍，夜色深裏無舊夢，上世紀八十年代的法國迷人透了，他們沒趕上《鳥人》，去看了《圓月映花都》，牆上還有《德州巴黎》的海報，敬所有有你們在場的快樂

夠黑色的戰爭題材 表達的也算是反戰思想 各自立場的尷尬不影響情感的迸生 可卻依舊隻得帶著麵具待人 南北雙方各兩難的立場下的故事缺那麽一絲兒線來牽引

經曆了疫情，仿佛大家都變了，竇前幾集明顯可見的怯世；周軼君肉眼可見的蒼老；生病的許老師；讓人意外的羅朗…這一季的大西北，走的也很蒼茫，一直在趕路，內容上也一直在趕路，私以為遠不及第一季。