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盡管前半段劇情自說自話到崩壞的地步，但畢贛還是塔可夫斯基最地道的中國學生，詩電影，每一幀都是潮濕、黴變、鏽跡、腐爛、生長著苔蘚的，被水侵蝕的物質世界，恰如時間在一個人心靈留下的印記。最後一個小時的長鏡頭從村上春樹的《圖書館奇談》走入莫迪亞諾《暗鋪街》，今生闖入前世，死者召喚生人，暮然回首，煙花已散，在世界上最後的夜晚。

77/100 一個犯了殺戒的男人遁入無盡的地獄的故事。羅伯特艾格斯對影像的探索讓人對他繼續熱烈的期待，而且這部燈塔很像是給下一部投石問路啊。

#LFF，前半把故事支離破碎，隻等著戴眼鏡，戴完發現後半是闖關遊戲，包括打乒乓，打台球，救紅衣女再搶紅發女。你把房子轉了，又如何，不如我自轉；長鏡頭玩得好，又如何，不如我早上一路到影院的景觀人物。。。沒想到摘下眼鏡，聽著中島美雪的歌看片尾是最享受的時刻。 看完《日落》懷疑《索爾之子》一樣，看完此片懷疑《路邊野餐》，這些新導演，真得開始注意人物塑造了，知道還很年輕，但這麽早成名，以後更沒機會關注人物內心了，我是真擔心（個屁）。。。

這種治療不錄像。嗬嗬嗬。 他媽查電腦那種信息背對門口？？？走開留著電腦信息放在那兒？？太低級了這種電影，這種鏡頭並不會增加恐怖感而隻是智障感！還有，一個沒有超能力又已經暴露邪惡的小屁孩拿把刀，就能把成年人正麵擊殺，真是垃圾

台北in89試片一刷（超暗），台中老虎城威秀二刷。脫胎自黑色電影，又可簡化為「一男」與「一女」的關係，頻頻開副本，故事接著故事，睡前講著，無窮返赴。談的是男女之愛，植入的是對電影的愛，很當代藝術的實踐（各種反身、指涉、間離指向的不是現實或對現實的反思——或該說那條指向現實的可能被封阻了），綿密而膚淺的感性表象——這是稱讚，我覺得做得這麼極致很有意思。根本撩妹幹話大全，俗擱有力的浪漫，口水芭樂歌洗腦，一種缺乏所謂更豐富更有深度人生經驗但這不也是某種誠實（？）與直接反應（所以我很OK）的淺與裝。如果當代影迷可以吹捧「大師」Fellini的後期作品在自己小宇宙裡自嗨連連看⋯何以對這部裝出一種個性路子的作品如此苛刻？