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我看到了壓抑以及妥協。

在正式成為導演之前，園子溫曾經在日本的大城市之間“闖蕩”多年，更像是一位激進的、無政府主義的流浪詩人。這些早期經曆似乎都體現在了園子溫的鏡頭裏。早期作品中那些搖搖晃晃的家庭錄像機的粗糙質感，和大段充滿個人色彩的荒謬獨白，情欲、鮮血、尖銳的刀刃構成了人們對園子溫影像的大體印象。 《紀子的餐桌》描述的是一種極端的狀態，園子溫想要鞭笞的是日本社會的壓力與虛無之下，人們對於自我身份和認同的苦苦追尋。電影中的不同角色，選擇以各自的方式麵對這種痛楚。但就像園子溫本人所說的：“雖然人們經常說我在電影中過度傳達——我在電影中確實“說”得很多——但他們都沒有意識到我的電影從來沒有提供過答案。”

飛機上看補記。魔法世界照進現實，即便有了魔法，大家還是崇拜強壯者。童年到青春期的故事其實好色先生TVAPP也有皮皮魯。偽哈迷，看一次忘一次，但是主題樂園看到表演還是會興奮。周邊也是無往不利。文化產品創造巨大經濟價值，而且雖說是通俗文學，相信百年後它依然是經典，這簡直就是魔法

20160110補充標記

教科書一樣的劇本結構，一邊看一邊記了三大頁的筆記。人生的機緣還真是奇怪。