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觀影10分鍾就讓我聯想到了《四個春天》，其真實家庭處境的紀錄片式拍攝手法，代入感極強，當然所有的重頭戲都在家庭聚會的“吵架”之下，濃縮了當今社會家庭的眾生相，因為對劉陸不熟悉，所以也一直在想除了她之外其餘人都沒有任何表演痕跡。直到《如意》的切換，大鵬揭示了是發生在自己家庭的事，劉陸是全片唯一一位專業演員，而除了揭示事件真實性外，對王慶麗本人的鏡頭和描繪，可能是大鵬唯一沒能將自己完全“導演化”的原因，可以理解這個角色需要演員而非本人出演的理由，也能理解大鵬在“真實性”和“藝術性”做出的思想鬥爭。

挺好的安全生產宣傳片係列，卻墮落了

吉祥是藝術，如意是現實。

前半部分很吸引人，後半部分像扯淡。古龍啥時候這麽瓊瑤了……

非常驚訝，大鵬竟能拍出如此新銳、如此與眾不同的作品。甚至可以說，在國產片維度，這樣的嚐試堪稱一個創舉。影片可以說是三次層層深入的「關照」。其一是對家庭的「關照」，《吉祥》用模糊了紀錄片和劇情片界限的樣式去呈現親情的碰撞，張力十足，讓我想起了黃健中的《過年》。再看“吉祥”這個片名，更耐人尋味；其二是對電影的「關照」，《如意》更好了，進一步來展現《吉祥》的誕生過程，這是對電影邊界的探索，也是對生活的解讀；其三是大鵬對於內心的「關照」，他敢於記錄和剖析家庭的真實變故，並不斷設法應對。這種態度無比勇敢。