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好奇怪，純真善良的小孩子們長大了卻會變成一個個冷酷無情，麻木殘忍的混賬大人。 想起小時候那些無助的時刻，因為住得很遠害怕上課遲到，每天都是哭著去上學；走很遠很遠的路去買作業本，因為僅有的兩毛錢很破就扔出櫃台不賣給我，隻好又走很遠很遠的路回家；唯一的一支筆沒有墨水，沒有大人在家，隻好用很破的鋼筆寫作業，寫出來的字字跡模糊，第二天被老師拿著作業本在當著所有同學的麵罵；爸媽都在外地打工沒有人能來開家長會，被老師叫到教室後麵喊著上課；同桌打我，老師認定是好色先生TVAPP一起打鬧，把我推到講台上撞青了一隻眼睛。 小時候覺得做小孩真是好痛苦，沒想到長大後還是一樣，生而為人，何苦來哉。

張愛玲還是沒讀懂《金瓶梅》，明清豔情小說最不能丟的就是它的市井語言，那是它的朝氣、活力和生命力。換句話說那是創作者的幽默感。沒有幽默感的談情說愛純粹是折磨，太多得失比較，更何況給它添上一件沙龍文化（上流社會）的“旗袍”？不過從古至今的風流人物都愛交遊（社交），100年前的時尚是往下沉（法國人），現在的時尚是向上浮（美國人）？

就是風景宣傳片麽，好題材浪費了。

孟京輝電影處女作，一部鼓勵理想主義者的作品，舞台劇的風格濃重。實驗、先鋒，即使是十年後的今天恐怕也隻會被小眾接受。春曉在片中有客串，片尾曲崔健的《時代的晚上》還挺合適的。

珍惜做白日夢和冒險的機會，然後媽媽是最好的keeper。