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曖昧的中間地帶、逸脫出主流曆史的敘述、邊緣人物的身份認同、黑人加同性戀的少數派符號，設定上都是那個時代學術界前衛時髦的元素。看前三分之一猜測劇情走向是以遊擊隊的視角展現無政府環境下群魔亂舞的怪相，其實和國內不同政見間的分歧很像：左派和右派都在極端化對方，既然無力改變頭上的體製，那就隻能拿身邊的同胞百姓撒氣了。扣帽子站隊舉報語言暴力發泄私怨，民間的裂痕絕對具備再來一次浩劫的條件。但居然猜錯了，影片集中表現的是兩個身份曖昧的南方人如何在矛盾中度過戰爭。少數派的身份之上又疊加了同性戀元素，除了失去代表性外還有堆砌符號之嫌。另外和冰風暴一樣看本片時臉盲症再次發作，看了好久才慢慢把名字對上臉。

左手是幹癟的鋼琴聲和沉鬱的提琴聲，右手是一小撮一小撮高談闊論的陌生人，這不是趴梯這是牢籠，唯有昔日戀人的身影才有意義。為了這唯一有意義的存在踱步而出，溢出屏幕的急促呼吸聲和踏在地板上的高跟鞋聲足以說明這一存在對你的重要性。 妻子精致的漢堡肉不如母親的燒魚，討好母親比體貼妻子似乎顯得更重要；你以為你隻要努力忍耐，就一切都會順利；但是人啊，難道不是深愛之後再死去才死得其所嗎？

感覺這是一個永遠沒有盡頭的故事，看的我餓死了

久違的看了場電影，鏡頭光感風景都很不錯，北歐女性壯實的身材/堅毅的麵部在曖昧期時的刻畫竟然無比的有風情、美、生趣。但是把highlight放在短暫而不明朗的感情生活上，這樣的敘事架構或許過於流於對終身未嫁女性主角的刻板印象。上次看這樣的橋段是《簡.奧斯汀》。

托比 馬奎兒最後沒殺喬納森，非常李安的風格。