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片中長鏡頭的技術出神入化，在空間上展現了連續性，在時間上展開了多次的跳躍，再加上現實與夢境的切換，整部電影就是一首配樂的詩，聽眾要在詞句和音樂中不斷徘徊，而無處可去。老塔對水的運用也很有特點，以背景和水滴聲引人遐想。此片著實晦澀又沉重，我想不是每個人的鄉愁都是這樣的。

天啦嚕！小哥哥們是吃可愛多長大的嗎！嗷～長的一張從未被辜負過的初戀臉啊～😍而且演技不錯惹，表情好到位～

拆開每個鏡頭都是傳世名作，將所有鏡頭合並那就是催眠神作。塔可夫斯基被稱為電影詩人，他的電影也如詩一樣隨心所欲：詩歌沒有敘事，詩歌隻講感情；詩歌也不需要有邏輯，詩歌需要真性情。但電影是要有敘事和邏輯的，不然就是導演自我感動的孤芳自賞，歸根到底電影如果是拍給導演自己看的那就不應該出現在觀眾麵前，馮褲子那套垃圾觀眾的理論實在是最蠻橫的詭辯。有意思的是無論是塔可夫斯基本人還是在自己那部充滿自戀的電影中將《鄉愁》視為燈塔的某位導演，他們都反對在電影中刻意渲染情感，這個觀點我無比認同，但在電影的最後俄國作家將蠟燭送到聖池對岸後心髒病發死去不知道算不算是在刻意渲染。都說能不能欣賞塔可夫斯基的電影是一個影迷最高逼格的最後標準，我想說說這句話的人都應該為胡波導演的死負責。

不好看啊兩集棄，為了梅子唧唧歪歪，格局這麽小麽 台詞好做作

導演雖然人在異國，但內心依然充滿了民族情結。