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“性別”和“華語電影”在我看來都隻是切入文化的入口，在侯孝賢提到的那種無形存在的、來自於社會或傳統的權力壓迫和不平等的基底上，電影作為一種對世界的表現和文化切麵，上溯三十年代，下達九十年代，都有意無意地體現著華語創作者在不同的時代背景下對於觀念的探索、顛覆和撩撥，無論是父權、禮教，還是性別認同，這些都可以看做壓抑之下自由和個性的萌芽，始終試圖撼動著一顆根深蒂固的大樹，所以這將近半個華語電影史的陣容是極其必要的。

電影始終有種對立的情緒在，男主作為難民由起初的努力適應到最後成為一種對立來仰望那扇關上的門。但這個過程人物的轉變曆程看起來並不太充分，更多隻是刻意而為的場景表達。 情侶之間像是再用對彼此的背叛來表達對對方的在乎，自由環境下卻是非此即彼的限製重重，各種鎖鏈正在成型並越來越緊的鎖死每一個成長於此的人。影片與其說是在影射歐洲難民問題，但我感覺本質上還是在質疑尺度這件事上，互聯網時代看起來像是一個更自由的時空，但往往聽到的卻隻能是同一種聲音，而壓抑卻能滋生無數的橫衝直撞的靈感。

一部很早就標記了的紀錄片，講了熒幕內外的性別觀。給導演媽媽點讚，希望更多人可以看到這部影片。

宗教reference不是用來裝逼而是用來講故事的實力象征主義番大好

關導的可愛臆想w 看藍宇裏關導的采訪 覺得他是個可愛的人 看完這個更覺得了w 講普通話的聲音聽著莫名很舒心