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安藤櫻抹淚的鏡頭太動人了

懦弱的丈夫，清高的婆婆，冷血的兒子，李寶莉的血就是被這一家子爛人吸幹了。

並不認為具備剝離真實原型建構這個“散體”式家庭的原生說服力，即便解體的過程不可避免地感人，前者的不充沛還是拉低了境界的上限。意識到自己作為一個隻看過三部是枝裕和（尤其不包括上一部）的觀眾，是有多麽難以評價這樣一部外觀上並不反常、本質上又極具發展性的作品後，就決定放棄理應有的“作者本位”思維去看了。在後半段看到了清晰而不刻板的情理法三維描繪——家庭結構的被動瓦解、經脈的主動切離和情感的藕斷絲連，匯聚出一部電影理想“分裂”形態的同時，《小偷家族》之於我有限的積累也確實涉足了所謂家庭片的未竟之地。但這種自我拉扯與低普適性基底注定了極致情感的無法提煉，這對觀感帶來的損傷也隻能靠種種“意義”去填補了。最愛那場縫隙裏隻聞其聲的煙花戲，越是看不到越要仰望，而自由的鏡頭也從未輔以追尋，因為在發光的是人。

這個適合每周看一集哎，沒有什麽連貫性，非常搞笑，沒有天賦，沒有後台，靠著努力和搞笑，人生一樣精彩，哈哈哈！愛女裝的寧次，人設崩塌；吐槽精靈天天，句句精辟；青春活力李洛克，一不留神開啟小劇場模式。大蛇丸和兜扮演逗比大反派，有點灰太狼的感覺，哈哈哈。’

小津是爺爺，今村是外公。 是枝裕和這孫子兩頭跑。 小津把蟬蛻掛在是枝衣服上，說我家才沒有那樣髒兮兮的狗窩蛆一樣的人。 今村帶著是枝外孫偷東西，說我也從來沒見過小津家那種雪白幹淨的榻榻米。 小津死後，是枝裕和開始往家裏帶外人。 小津屋簷下坐著溝口家的外婆，伊丹家的女人，圓子溫家的女兒，還有蔡明亮家的野孩子，狗洞鏡頭裏今村家的狗男女把榻榻米滾的髒兮兮。蛆們把小津埋在了後院裏。 家人即地獄， 強拆小津家， 但是一切拆遷黨， 又愛重建小津家， 小津一輩子不結婚， 埋在後院含笑不語