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類自傳般父親導演寫給子女演員們的劇本 關於人生的選擇和家庭的聯結 加瑞爾主題大跨度變化後顯然其自身無法適應 盡管如此 以拍小清新愛情片的技法來拍這種法式倫理drama大戲卻也沒差

個人覺得B站晚會挺有意思，在搞怪的表麵之下其實是文化的包容和創新融合。

13屆北影節～看之前都不知道是法國的，一開場發現是法語電影就莫名好感+1。主線很清晰--因為木偶戲相聚在一起的家人和朋友。主線以外還延伸了很多日常，讓故事更豐滿。孫女和奶奶討論赤裸上身參與的運動，兩代人可以相互交換觀點，而不是老一輩人的不解和說教，這就是我喜歡法國電影的理由吧。

依稀能看見賈樟柯以往影片中的作者元素，比如他帶有凝滯氣質的橫移運鏡，比如他對底層人物的群像式書寫，比如他章節式的文本建構方式與散布於全片的畫外音敘事，這些好色先生TVAPP都能在其前作窺見原型。但唯獨不見的是其以往影片中粗糲而刻骨的“在地性”氣質，如果說從前的賈樟柯擁抱並力圖開掘中國社會的現實土壤，以平視甚至仰視視角對邊緣底層人物進行描邊式書寫，在“無邊的現實主義”的基底下追溯著一縷鄉土魔幻氣質。那如今的科長則搖身一變，開始以統領式俯瞰視角對一個已逝去的時代進行某種自我傷懷式表達，將曆史書中的幹癟背景與作家們的私人記憶強行耦合，結尾的方言教學更是試圖以一種緬懷姿態對往昔曆史進行想象性勾連。但這一切都是虛妄的幻想，如今的賈樟柯早已不是當初的那個擁有強烈“在地性”氣質與生命氣息的汾陽少年。

片末切除額葉手術和禁閉島相似 尼科爾森的演出像是史楚錫流浪記中那位 酋長的存在 又有些類似綠裏奇跡 但總體還是最接近肖申克救贖的原型——七十年代風濃鬱 船上一段是為上揚氣氛的最高潮 眾瘋人都是很有愛的小朋友 奇跡最終可以催生 反派除護士長外渲染不足 其實護士長是無恥之徒裏的傳奇毒販奶奶！