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相比於《死亡詩社》那種流於表麵的不負責任的態度，《郵差》顯得極為真誠，更加接近對詩的本質探討，沒有過度拔高，卻也不對其意義進行徹底摧毀。貫穿電影的政治元素也是其一大亮點，共產主義輸出者的身份讓聶魯達的角色不顯得矯情，反而多了一份平易近人。而結局紛亂於荒誕的政治中也更凸現出詩的超脫性與恒一性。從錄音開始影片格調就開始徹底被升華拔高，詩來源於生活，最終也不會脫離於生活，更具有超脫時代階級的恒久性，這就是《郵差》的精彩所在。

辣雞爛片，三無電影。沒顏值，沒劇情，沒特效。

溫柔並且美好。意大利的海島和陽光，絕壁上吹過的風和漂亮的姑娘，“除了腳上長蘑菇外一無所有”，“父親的憂愁的漁網”，“島上奇景—阿啥啥啥羅素”，窗外的月亮，胎兒的心跳。仿佛重溫天堂電影院的感動，兩個故事並無相似卻同樣直擊軟肋，為何會有這樣簡單無暇的心地善良。題外話：看著滿地亂跑一喊就來的花少，夜風吹進來，灌口可樂，覺得馬裏奧真是個天使。【演聶魯達的老頭兒就是天堂電影院的艾佛特哈，樂記，多討人喜歡的老頭兒啊！】

兩個人的關係真的是。。。。到哪都非得搞成這樣麽

不愧是tvb 的旁白哈哈哈哈哈