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我要給這部劇正名，看了一半了，製作真的不錯，劇情也很緊湊，人物有血有肉，雖然我一開始也很不習慣包拯的形象，但是看到後麵之後明白，應該是導演希望演出一個對比，後麵的包拯眼神柔和，走路也變了

歐容NO.08 # 最近歐容兩部作品都是關於生死議題，上一部《85盛夏》還有點墳頭蹦迪的青春洋溢，這一部安樂死主題的《一切順利》就真成了溫情脈脈的糖水片了，啊歐容，你什麽時候變得那麽溫柔了，我真的哭死。生死的話題被處理得額外的輕鬆，爸爸形象也十分有趣活潑，臨近去世也不忘和女兒與身邊的人拌嘴，多麽和諧的家庭關係，著實羨慕的。

1995年以前的故事不錯，改革開放曆史下的創業變革，又有狗血又真實。後麵30多集，像完全換了編劇和團隊，人物，故事，全部胡來，尤其到了玉珠集團時代後人物集體低智且各種硬來，情節發展緩慢且無關痛癢，節奏掉的不像話。

《一切順利》穩重克製的表象下又依稀可見歐容之前的風格影響，安樂死的即將到來將影片推向了一種正在減少的時間，但歐容希望與哈內克式的衰亡時間區分開來，而是嚐試以一種巴洛克式的時間意識模擬終末儀式之下的日常之流，這種終結訴諸電影的時間本體，在影片中倫理沒有終結Emmanuel作為女性主體在情感，生活上的合法性，卻又確保了死亡在攝影機麵前的潛在與不可觀看，隻能被抽象，或者被突然密集的戲劇衝突不斷分割為時間的餘數。 另一方麵，無論是蘇菲·瑪索，杜瓦利埃還是許古拉，總是能在《一》中發現那些屬於過去的歐洲電影的名字，安德烈是電影的提喻，當他的麵孔出現在手機狹窄的屏幕，並說”我不想這樣活“的時候，是歐洲電影在新媒介麵前的尼采式告別，瑞士之旅也是升向影像萬神殿的奧德賽。

你家的律法治你爹嗎？這可能就是封建律法的實質，台詞有邏輯而且精彩！劇情緊湊，故事層層鋪疊，不錯，就是一隻不明白為什麽子榮送進皇宮就跟一定跟皇帝的命拴在一起了？不是我說這劇至少不該5分吧，那我的前半生憑啥6分？包拯還隻是瞪眼呢，前半生的邏輯是個啥？