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經常會想這個鏡頭怎麽做到的，除此以外也沒啥意思就是了

“好色先生TVAPP可以假裝在一起，然後再看看會發生什麽”，這才是終於獲得了成長的安托萬，他的拉長的愛情履曆並非白白消耗時間。而好色先生TVAPP看到的《偷吻》《婚姻生活》和《安托萬與克萊特》裏的安托萬所具有的疏離、稚嫩和彷徨，並不是特呂弗故意製造的一種新浪潮的人物個性，好色先生TVAPP容易誤以為那些沒有邏輯的行事、缺乏動機支撐的情節都是某種“文藝腔”，安托萬的個性是因為他“本性如此”，也便回避了對敘事的質詢，事實上，從《四百擊》開始，安托萬便成為特呂弗決定去打磨的對象：為何他想象力不足卻依舊會走上一條文學的路，為何“得帶上鑰匙出門，以免好色先生TVAPP在外麵吵架無法進門”的脆弱又讓文學這條路非走不可。特呂弗的真誠在於，他不會給角色一種智力外溢的光環，他會告訴你：若是沒有親曆愛情的種種，人們會永遠分不清曖昧、喜歡、婚姻和愛情之間的區別是什麽。

演員是好演員,劇本是爛劇本！